Trilogía de Puerto Peregrino

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Porque a veces Barrientos tensiona al lenguaje hasta el extremo del barroco o del delirio, de la prosa y la poesía lo cual le da una fuerza inusitada a su narrativa. Cuando ese barroquismo bordea peligrosamente la exageración, allí surge el delirio de la historia para salvarlo, del mismo modo que a la inversa. Allí también, sospecho otra vez, hay una filiación, esta vez con el grande poeta Pablo de Rokha. Es decir, Oscar Barrientos Bradasic trabaja con un material atávico, aparentemente desordenado, fragmentario pero que nos lleva al tratamiento cuidadoso y sugerente del lenguaje, a pesar de su nomadismo evidente no sólo por mares reales o soñados, y de su pesimismo innato que, como lo dije alguna vez, junto al desencanto y la lucidez «se conjugan como un juego de máscaras o de sombras que nos llevan a reconocernos en cada uno de los personajes que pueblan estos relatos, siempre del lado de las pequeñas historias o de los perdedores: ya que sólo desde el fracaso se puede escribir la historia de la lucidez», dice por allí. La narrativa de Barrientos, bien se relaciona, qué duda cabe, con aquello que definían como literatura menor los filósofos Deleuze y Guattari en Kafka, por una literatura menor, en el sentido de un cuarteto de cuerdas, de un dúo de piano con violoncello, de un trío de clarinete de contrabajo y coz, por ejemplo, es precisamente, intensidad más que representación, expresión más que impresión, metamorfosis y el heracliteano perpetuum mobile -lo rizomático, en suma.

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